从比较风格的角度 谈谈风灵玉秀的武侠、打戏特质

上篇：从比较风格的角度 谈谈风灵玉秀的武侠特质

近两年国漫武侠势头不错。如悲情武侠《枕刀歌》(男主矢志为父报仇，一路杀伐，却最终了解到父亲系因贪腐而殒命，观之令人扼腕)，世情武侠《镖人》(主题曲只有十六个字“天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往”，直指世情世态)，权谋武侠《不良人6》(男一男二计谋操盘，牵动中原、漠北、江湖、庙堂各方势力)等等。

而风灵玉秀，若从袖袖的角度看，白府隐世十余年，隔绝了世态炎凉，让袖袖保有了一颗晶莹未染的赤子之心。“爱情故事令人动容、英雄事迹豪迈人心。”即便历经江湖险恶，白母为年幼袖袖所描绘的这份江湖憧憬和初心仍在。这便使风灵玉秀作为纯情武侠，与其他几部武侠国漫，在基调上区别开来了。

【资料图】

其二，风灵玉秀架空了历史背景（包括皇权）（目前风灵玉秀中的官府，就是贴点通缉榜文，为钰、铃提供赚钱机会的小透明），又为钰袖设定了顶流的武学家世、功法、人脉（包括潜在人脉），使得钰、铃既不会受到皇权、官权的压抑，又能在危难关头突破境界或者得到高手相助，最终化险为夷。而枕刀歌（晚明）、镖人（隋末）则因为有明确的历史背景，角色武功再高，仍逃不掉强大皇权、官权的压抑。枕刀歌里，罗通为了从薛公公那里得到盐引(漕帮为官府运盐的凭证，这关系到漕帮帮众的生计)，眼看着西门仁把红娘(罗通的心上人)卖给薛公公而忍气吞声、无可奈何。镖人里，隋朝官员裴侍郎稍作利诱，就使得五大家族中的老莫势力，被其他野心家消灭殆尽。皇权、官权令江湖人士饱受摧残、终身抱憾，由此带给观众沉重的压抑。再者，这些江湖人士大多身处江湖中下层，为了生计、物质利益，不得不妥协于朝廷官府、倾轧于江湖同道。生存权的斗争，体现在他们的打戏上，便是极尽惨烈。

反观风灵玉秀，除了幼年孤苦的铃儿，就连底层的吴家戏班尚有袋金，其他门派势力(如白府、崔府、天涯海阁、穹武剑阁、青龙会、白发主上、幽冥等)更是财势雄厚，不愁生计。这些武林上层势力的斗争焦点，是完整仙人图-正版无相功，争夺的是如何提高武功的发展权。随着第二季各方大佬下场，风灵玉秀的打戏会比第一季更为紧张、激烈，但与枕刀歌、镖人那种江湖下层争夺生存权的惨烈相比，打戏的基调、氛围还是有些区别的。

综上，看枕刀歌、镖人，如闻燕赵悲歌，如读沉郁杜甫，每多难平之意(当然这也是现实主义作品的魅力所在)；观风灵玉秀，如听江南丝竹，如读豪纵李白，亦温婉典雅，亦刚正磊落。袖袖对江湖的浪漫憧憬，钰铃携手的驰骋任侠，正好印证了那句老话——武侠是成年人的童话。这或许就是纯情武侠风灵玉秀的独有魅力吧~

下篇：从比较风格的角度 谈谈风灵玉秀的打戏特质

根据上篇所述，列表如下：

2021年以来 四部武侠国漫 一览表 (排序不分先后)

本表解说:

①战力问题向来难以定论。本表划出的战力，粗略笼统，谨作抛砖引玉。

②传武入招指打戏中大量融入传统武术的招式特点(如风灵玉秀第5集袖袖的八卦掌、趟泥步)。风灵玉秀、枕刀歌在这方面非常显著；镖人(这里仅指动漫，不包括漫画)、不良人6其实也有，但没那么明显(当然，这也与它们的打戏比重相对较小有关)，故未标出。

③风灵玉秀颇为强调内力及其所外放的气劲，故其打戏既有拳脚兵器的实际接触式格斗(实)，又有拳脚兵器不相接触(虚)而外放气劲的拼斗，显得虚实相生。

④风灵玉秀打戏的“柔”，不是指战力低或性格弱(袖袖以上，一剑暴桥不在话下；袖袖刚正、铃儿傲娇、白母豪纵，打戏角色，性子都不软弱)。就打戏担当袖袖而言，她的打戏兼有女子打戏的婀娜，诗书琴画潜移默化熏陶下的典雅、翩然，相较于刚猛惨烈的男主武侠打戏，可称作“柔”。制作组有意识地大量使用旋身、旋臂、弧线走位等圆转动作(其他武侠动漫的打戏也有圆转动作，但远不及风灵玉秀突出)，用圆弧在视觉上的柔和感，冲淡了纵、横、斜等直线式打击的刚猛粗砺感，将袖袖打戏婀娜、典雅、翩然的气质，切实呈现到打戏中。另外，旋身打击时也有助于将旋身的惯性(这个惯性比单纯地旋臂、旋腕大得多)传导到臂、掌或兵器上，增强打击力，这是符合打斗力学的。

⑤由上可见，虽然已有武侠国漫在刚猛惨烈方面达到了暴力美学的典范，但若要把这种典范移植到风灵玉秀中，可能不太适配袖袖的雅致气质和风灵玉秀纯情武侠的总体风格。风灵玉秀的打戏，会在契合本作的风格中继续成长，为国漫武侠打戏的多样性，贡献力量。正所谓千篇一律终索然，百花齐放才是春。武侠打戏，也应该这样吖~